Московский проспект, дом 4

Этот интерьер складывался благодаря обстоятельствам, хотя часто казалось, что вопреки.

Судите сами: по записям 6-ти этажный дом 4 по Московскому проспекту с угловой башней образует ансамбль Сенной площади вместе с домом номер 6 и оформляет вход на Сенной рынок. По некоторым документам время постройки дома датируется 1910-11 годами, архитектором указывается А.С.Хренов, одно время бывший главным архитектором Исаакиевского собора, сменившим на этом посту Мисмахера. Это знаковый для Петербурга архитектор, он построил и перестроил больше 30 зданий, в том числе последний дворец семьи Романовых, но дело не в этом. «В 1829 году госпожа Полторацкая продала часть земли отставному штаб-ротмистру князю Александру Егоровичу Вяземскому, который на этом месте построил два здания, разделенные большим незастроенным участком (ныне – дома № 4 и 6 по Московскому пр.). Во флигелях, выходивших на проспект, размещались семейные бани, портерные, трактир, питейный дом и прочие мелкие торговые заведения, во дворе, простиравшемся до набережной Фонтанки, – чайная, постоялый двор, мастерские», - читаем в «Очерках по истории» Векслера. Еще можно найти ссылки на то, что ночлежки, размещенные в этих домах, иронично назывались «Вяземской лаврой», и что Раскольников встречался здесь со Свидригайловым. Но и тут происходят нестыковки: во время ремонта помещения, отданного под студию йоги, из стен извлекли несколько кирпичей с клеймом 1813 года.

Что касается работы в историческом здании с ветхими перекрытиями из дранки, где предстояло сделать универсальный зал для аэро- и для Бикрам йоги, для которой воздух прогревается до 42 градусов при влажности более 40% специальной встроенной системой генерации пара, а для аэро-йоги ещё требуются прочные потолочные крепления гамаков - швеллеры заносили краном через окна второго этажа, на котором и находится студия, укрепляли стены, перебирали полы, фактически возводя новые объёмы внутри старого пространства. И встраивали сложную систему вентиляции, согласовывая её со службами архитектурного и строительного надзора города. Ну и удивительное пикантное обстоятельство, о котором знают местные архитекторы: предстояло скрыть фановую трубу, расположенную прямо напротив входа в студию и идущую сквозь весь дом с шестого по первый этаж. И всё это удалось.

Арочная конструкция, скрывающая внутри себя упоминаемую выше трубу, служит стойкой рецепции; все помещения, кроме зала, спроектированы в стиле мид-сенчури: решать интерьеры внутри дома, в котором соединены элементы модерна и классицизма, в стиле лофт, которым злоупотребляют студии, так же как и стилем «органический наив», к которому тяготеют сами практикующие, было совершенно невозможно. Поэтому так ярко блестит латунь на светильниках, бросая отблески на райских птиц Мэттью Уильямса, арки чередуются с полуаркам, шпон тополя и клёна «птичий глаз» кажутся уместными в любимых сочетаниях цветов мид-сенчури – зеленом, фиолетовом, красном и охре с золотом. Кстати припомнилось, что высоченный потолок в зале выкрашен синей краской Sherwin Williams, и называется этот цвет «московское небо». А если залезть на широкий подоконник, можно наблюдать за шумом и суетой Московского проспекта, ранее называвшимся Обуховским, потом Забалканским, изначально Московским трактом, бывшем главным – Царским - трактом страны, ведущим в самый оживленный город восточной Европы.